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浙江潮文化论坛第四讲开讲舞蹈理论家于平作

发布时间:2019-05-18 13:45:04

“浙江潮”文化论坛第四讲开讲——舞蹈理论家于平作《舞剧艺术的结构要素与结构形态》讲座

3月28日,由浙江省文化厅主办、浙江艺术职业学院承办的“浙江潮”文化论坛第四讲在杭州海华大酒店开讲。主讲嘉宾于平是我国着名舞蹈评论家和理论家、中华人民共和国文化部艺术司司长、国务院特殊津贴专家。于平司长以《舞剧艺术的结构要素与结构形态》为题,为我们呈现了一次生动活泼、深入浅出的讲座。

舞剧的一般定义是以肢体语言(舞蹈)为表演手段的戏剧样式。于平认为,既然歌剧是按戏剧样式展开的音乐形式,以此类推,舞剧可以说是按戏剧关系展开的舞蹈样式。通常以说为主的是话剧,其语言贴近日常生活形态;以唱为主的是歌剧,偏离日常生活形态;以跳为主的是舞剧,远离日常生活形态。王国维曾说“戏曲就是以歌舞演故事”,那么,舞剧也可以说是以舞蹈演故事,主要以场面转换作结构要素。舞剧艺术的结构要素包括故事要素、情节要素、语体要素和叙说要素。故事要素包括背景、事件、人物、性格。中国舞剧萌芽于上世纪30年代末40年代初。一般将1956至1957年的《宝莲灯》作为我国部舞剧。50、60年代的舞剧强调背景和事件,人物只是故事得以成立的符号,如《红色娘子军》、《白毛女》等,注重揭示主题。这一时期我国的舞剧往往比西方舞剧人物更多、故事更复杂。现代舞剧则更强调人物和性格。舞剧首要结构人物关系,尤其是男女主人公的关系,强化舞剧特征。

情节要素包括开端、发展、高潮、结局,即起承转合四段式。西方舞剧则往往采用正、反、合的三段式。舞剧通常分为陈述、扭结、解结三部分,关键在“转”这一段。这类似我国古代诗歌,分首联、颔联、颈联、尾联,而名句往往出现于表现“转”的颈联。语体要素分独舞、双人舞、三人舞和群舞。双人舞是舞剧叙事重要的手段,往往贯穿整个舞剧成为故事发展脉络。双人舞是两个人独舞的组合,在一个共同的情境中发生,两个人的语言要对话成一种感觉。独舞要有典型性,在假定情境中动作,注重即兴表演。叙说要素分为动机(主题动作)、重复、对比和平衡。动机的提法受作曲法影响,所有动作都要流自动机,流向动机并流经动机,要注重性格特征和延展性。动机来源于功能动作的图式化,自然物态的情状化,音乐节律的视觉化以及风格图式的变异化。重复是动机在剧中的散现。重复并不意味着视觉形象的重复,而要产生新的境界,可以有方位的变化、区位的变化和体量的变化。对比是连续性行动的中断,可以是速度、大小、光线的变化或者面向和背身的变化。平衡主要是就舞台构图而言,是一种视觉重力的等重平衡。

舞剧结构形态的本体转换是指戏剧本体(戏剧性舞剧)向音乐本体(交响化舞剧)的转换。我们可以把舞剧发展的几个阶段戏称为糖葫芦阶段(以剧作竹签串起舞蹈)、肉包子阶段(以剧为馅舞蹈作皮)和比萨饼阶段(舞、剧水乳交融)。舞剧结构形态的系统层次分为宏观层次、纵观层次、微观层次和显微层次。宏观层次指情节发展的时空分割,要注重目的性即人物刻画、完整性即场景的连贯和故事的完整以及场与场之间的照应性;纵观层次主要指场面转换的舞段设计;微观层面指语境营造的舞台调度,注重形式感;显微层次是指语言表达的句法处理,也就是编舞。

舞剧结构形态的类型有链式结构、状结构、板块结构、中心辐射结构、线性结构等。其中,线性结构是舞剧主要的结构方式,可分为彩线串珠式,如类似舞蹈系列剧的《月牙五更》;滚雪成球式,如主角亮相的《阿诗玛》;剥笋脱壳式,即人物差不多同时亮相,再一一离去;鸾胶续弦式;草灰蛇线式,如《胭脂扣》中的女鬼形象;横云断岭式;主题变奏式,如《深圳故事追求》分别采用了“深圳是我家”、“深圳毁了我的家”和“把深圳带回家”三个主题。

于平司长在讲座中列举了大量我国现当代舞剧的创作素材和舞段设计,为在场观众描绘了我国当前舞剧创作的现状,介绍了舞剧的基本理论知识。素有舞蹈功底的于司长不时离座现场演示几个舞剧中的动作,赢得观众阵阵喝彩和笑声,把现场气氛推向了高潮。

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